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助力《四海鯨騎》動畫圓滿收官 導演趙禹晴獲贊譽

愛奇藝出品的國內首部海戰3D動畫《四海鯨騎》第一季于近日圓滿收官。這部誠意之作改編自著名作家馬伯庸同名長篇系列小說,以其震撼的海戰奇觀、跌宕起伏的情節、精良的畫面征服了眾多原作粉和動畫粉,并在首屆“AniSpark國產原創動畫盛典”斬獲動畫番劇類最佳美術獎。負責全劇美術的國內新銳導演趙禹晴也因此贏得了業內的一致好評。

《少年錦衣衛》顏值掌門人,助力國產3D動畫邁向大航海時代

《四海鯨騎》講述的是落難太子建文與小伙伴們神奇的海上冒險之旅,背景宏大,想象雄奇,人物設定炫酷,作為美術導演,趙禹晴要把控作品整體美術風格規劃、人物設計、場景氛圍設計、還要輔助監修模型資產等。

被譽為國內新生代動畫人代表之一的趙禹晴,是中國(北京)國際大學生動畫節最高獎“白楊獎”首位中國得主,并擔任過動畫電影《魁拔之十萬火急》合成總監、執行導演、《少年錦衣衛》的美術導演。《少年錦衣衛》的高顏值、唯美國風大獲好評,接連拿下了“新光獎”最佳新銳動漫獎及第14屆中國動漫金龍獎最佳系列動畫金獎。

趙禹晴導演作為演講嘉賓出席第十三屆中國(北京)國際大學生動畫節國產動漫專場

《少年錦衣衛》精彩劇照

雖然獲獎無數,并且成功創造出九公主和段云這樣深受動畫迷喜愛的美形人物形象,面對《四海鯨騎》這部奇幻航海大作,趙禹晴依然壓力山大。她坦言,接下這個項目完全是因為讀完馬親王原作小說后,被里面瑰麗的想象力打動了。多民族文化融合的海戰題材的動畫在國內非常罕見,挑戰性非常大,也是她之前沒嘗試過的,讓她非常有發揮的欲望。

全新構思設計,為您展現不一樣的“奇幻世界”!

動畫和小說是兩種不同的藝術表現形式,趙禹晴認為《四海鯨騎》的美術更偏向影視劇的美術表現,人物打扮都偏低調,奢華也是低調奢華,彰顯品味的同時又不突兀,比較內化的設計。游戲或小說插圖設計,更注重畫面構成、配色、角色輪廓辨識度等各方面更外化的表現形式。這兩個表現形式間是存在壁壘的。要打破壁壘改編一部小說或者游戲作品時,美術設計就需要調整和妥協。

《四海鯨騎》精彩劇照

《四海鯨騎》原作體現的是中國古代的海洋精神和大國意識,趙禹晴在鋪陳整個世界的視覺感官時要考量的因素比較多,既不能發揮得太飄不接地氣,又不能考究史實到沒有想象力。雖然《四海鯨騎》和《少年錦衣衛》參考的歷史背景都是明朝,但對趙禹晴來說,兩者的風格定調完全不同。前者體現的是中國古代大航海時代的冒險精神,而后者更多的是傳統的俠義精神。從設計難度來說,《四海鯨騎》涉及面更廣,出場的人物更多,類型更為復雜,還要結合不同的國家民族特色。比如故事里的重要角色貪狼,是南洋三大海盜巨頭之一。他的紋身和船名都與印度文化信仰有關,所以這個人物的設計上,趙禹晴就增加了比較多的印度元素,觀眾可以通過細節知曉他與印度文化的聯系。

《四海鯨騎》貪狼的設定圖

另一個重要角色騰格斯,在文中他被描繪成為蒙古水師奮斗的搞笑憨傻少年,來自蒙古的身份必須讓大家一眼就看出來,所以身上的所有配置都是從真實的蒙古族歷史中挖掘出來的(注:導演本人就是蒙古族),但是明朝的蒙古族和現在的蒙古族打扮也有不同,所以趙禹晴在視覺和考據著兩邊選擇了一個平衡點,加入了有蒙古族風格的服飾紋樣,隨身帶刀帶筷子的蒙古貴族幾件套配置、身上摔跤手的褲子和脖子上的彩條,以及后期蒙古族的服飾特點,還有新潮酷酷的臟辮等元素,就打造出了目前的騰格斯。

《四海鯨騎》騰格斯的設定圖

《四海鯨騎》里面涉及大量的古代船舶的設計。為了更好地還原中國水師的威武且鋪墊出其奇幻的一面,趙禹晴和她的美術團隊,虛心請教研究中國古代船舶的專家學者,以便更好地了解真正的中國水師是如何用當時的航海知識在海上運行的。在具體的載具設計方案里她加入了自己很多“小心機”,比如四大靈船首先亮相的青龍號,為了讓龍頭更加有流線感的造型以及工藝有特點,沒有用傳統的木雕或鑄造的龍頭造型,而是參考了著名的中國唐代鎏金龍。為了增加其作為靈船的生物性,在船身上加入了活鱗片的設計,在其生氣或者某些特定情況下還可以借鱗片表達情緒。這些都是專門為視覺化做的設計。

《四海鯨騎》青龍號的設定圖

新作上馬,期待中國式玄幻新解!

《四海鯨騎》動畫第一季已經落幕,趙禹晴在原創動畫探索之路上的步伐并沒有停止。她集合動漫業內資深人士和設計精英力量組建了炎央文化,致力于打造原創精品IP項目。據悉,由她本人親自編劇、導演的中國首部女性向古風玄幻動畫《眷思量》正在緊張制作中,引起了業內的密切關注。在這部新作里,她將迎來全方位的更大挑戰。期待趙禹晴導演帶領著她的團隊,為我們國漫增添更多優秀作品吧!

新作《眷思量》Q版圖

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